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By Yves Lever

ISBN-10: 2894485085

ISBN-13: 9782894485088

Le public québécois a-t-il european réellement accès aux oeuvres cinématographiques, et, si oui, dans quelles stipulations ? Dans quelle mesure ne les a-t-on pas mutilées ? Si ces oeuvres n'ont pas été projetées sur les écrans du Québec, quelles en sont les raisons ? Tout cela dépend de qui et de quoi ?

Anastasie ou los angeles censure du cinéma au Québec, en plus de répondre à ces questions, relate l. a. mise en position, l'exercice et los angeles disparition des diverses formes de censure du cinéma au Québec. Cette histoire start avec les autorités religieuses qui considèrent les «vues animées » comme « une école du soir tenue par le diable » et qui tentent de faire interdire les projections le dimanche. L'État québécois légifère bientôt à son sujet : les moins de sixteen ans se voient refuser l'accès aux salles, on crée un bureau de censure qui study tous les motion pictures avant leur projection en public. Ce comité a tous les pouvoirs pour les accepter, les refuser en tout ou en partie.

Cette censure, plus ou moins sévère selon les divers responsables, dure 60 ans. Mais, tout au lengthy de cette histoire, divers intellectuels et journalistes combattent ces atteintes à los angeles liberté d'expression. Cette lutte fait briller quelques lumières dans l. a. « Grande Noirceur ».

La construction québécoise n'est pas en reste. Elle connaît aussi ses histoires d'interdictions et de coupures, aussi bien à l'Office nationwide du movie que dans l'industrie privée.

Anastasie ou l. a. censure du cinéma au Québec est abondamment illustré et truffé d'anecdotes savoureuses qui ne laisseront pas les lecteurs indifférents.

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L’époque, il est rare que l’exploitation dure longtemps ; le film fait sa tournée à Montréal et dans un certain nombre de villes, puis il retourne chez son propriétaire étranger ; les reprises sont rares et, dans ces cas, une nouvelle copie est apportée à la censure. Dans la pratique, les parties enlevées sont rarement réclamées ; après un certain temps, qui varie selon les époques, le Bureau les détruit. Comme le Bureau tient lui-même à faire appliquer la loi plutôt que d’en laisser la surveillance aux policiers, il obtient de l’État la nomination d’un inspecteur le 19 février 1914 et, le 15 juin suivant, Pierre Gravel est nommé à ce titre.

Il est loisible au lieutenant-gouverneur en conseil de nommer une commission qui portera le nom de : « Bureau de censure des vues animées », composée de trois commissaires et d’un secrétaire, qui tous resteront en fonction durant bon plaisir. ] 3713n. Il sera du devoir de la commission d’examiner tous films ou autres appareils de ce genre, que l’on se proposera d’employer dans la province pour les exhibitions de vues animées au moyen de cinématographes, machines de vues animées ou autres moyens semblables et d’accorder ou refuser l’autorisation d’en faire usage, après avoir entendu celui qui en fera la demande45.

La décennie des « années folles » qui précède le krach de 1929 crée des désirs de liberté à la mesure du progrès économique qui génère une prospérité comme la société québécoise n’en a jamais connue. Les villes continuent à se développer au détriment des campagnes. Politiquement, au Québec, la stabilité règne : au pouvoir depuis 1897, le Parti libéral le demeure jusqu’en 1936, Louis-Alexandre Taschereau prenant la relève de Lomer Gouin comme premier ministre en 1920.

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Anastasie ou la censure du cinéma au Québec by Yves Lever


by Richard
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